«Новая типографика»

«Новая типографика» Яна Чихольда подтверждает влияние советского авангарда на книжный дизайн и рекламу в капиталистических странах Западной Европы, а также удостоверяет оформление нового интернационального стиля.

Когда в июне 1928 года в официальном издательстве Немецкого союза печатников вышла в свет «Новая типографика» Яна Чихольда (1902-1974), реакция на нее оказалась далеко не столь резкой, как ожидалось (хотя книга отлично продавалась и вскоре была раскуплена). И уж точно она уступала в резкости реакции на появление специального номера журнала «Известия типографики» ( «Typographische Mitteilungen» ), посвященного той же теме и вышедшего в том же издательстве всего тремя годами ранее, вызвав на страницах журнала горячую полемику. Озаглавленный «Элементарная типографика» и составленный тем же Чихольдом, когда ему было всего 23 года, этот номер всколыхнул традиционный мир немецкого книжного дизайна, в котором формировался будущий автор «Новой типографики», открыв специалистам шрифтовые работы и теории ЭльЛисицкого и Ласло Мохой-Надя, а также произведения Курта Швиттерса, Герберта Байера, Макса Бурхарца и других представителей «интернационального конструктивистского» авангарда, не говоря уже о едком манифесте самого Чихольда и о его же предисловии, призванном представить новую тенденцию и обосновать ее в историческом контексте. Это было в 1925 году, сразу после переезда Баухауса в Дессау, но в Веймарской республике все менялось очень быстро. Читая «Новую типографику» в 1928-м, без оглядки на судьбу одноименной практики в Германии нацистов, которые всего через несколько лет объявит ее «дегенеративной», нетрудно было бы счесть, что Чихольд выиграл в этой борьбе.

Скучаете? Заходите в казино вулкан vegas. Увлекательные слоты поднимут настроение.

Его книга сама по себе явилась прорывом, которому трудно найти аналог в других областях искусства. Обильно иллюстрированная, сверстанная по тем самым «законам», которые в ней провозглашаются, она включает исторический обзор истоков новой типографики, обоснование и разъяснение ее основных принципов (преподносимых Чихольдом как универсальные, вопреки их реальному историческому происхождению) и практическое руководство по их применению. В качестве иллюстраций очень специфических правил, предлагаемых Чихольдом для дизайна торговых марок, фирменных знаков, конвертов (с окнами или без), почтовых карточек, плакатов, газет, иллюстрированных журналов, книг и многих других печатных изделий (каждому из них посвящена отдельная глава, рассматривающая предмет с исчерпывающей полнотой), приводятся — бок о бок друг с другом — многочисленные примеры удачных и неудачных модернистских решений, демонстрирующие, что «шростое копирование внешних приемов новой типографики приводит к новому формализму, который ничуть не лучше старого». Стратегия не нова (еще ле десять назад Тео ван Дусбург использовал ее в своем журнале «Де Стейл», противопоставив по-джазовому динамичную модульную сетку Вильмоша Хусара безжизненной «нейтральной» сетке того же формата), но Чихольда это не смущает. Он даже дает несколько примеров «усовершенствования» традиционного или псевдосовременного дизайна (рекламный плакат школы непрерывного образования, созданной мэрией Мюнхена, и объявление в местной газете) в виде расположенных по соседству и резко контрастирующих друг с другом вариантов «ДО» и «после».