После завершения и исчезновения заставки начинается непосредственно сама передача. Привлекая внимание, на экране появляется изображение стены студии. До выхода ведущего Ф.Ахундова мы успеваем рассмотреть ее оформление. Оно имитирует часть каменной стены Ичеришехэр (Крепости) со старинным бакинским гербом (о нем подробнее ниже) и выглядит как настоящая «каменная кладка». Колорит его сумрачно-серого цвета, словно хранящего тайну, слегка «серебрится» или «золотится» в зависимости от направленного освещения.
Первопричины, по которым в студии «Бакинских тайн» не Девичья башня или нефтяная вышка, например, а именно крепостные стены стали объектом внимания и отображения оформителя, возможно, объяснимы следующим. Автор оформления и один из самых частых гостей программы Мир-Теймур Ибрагим оглы Мамедов, - известный художник-живописец, керамист, график, - живет в Крепости (Ичеришехэр) и, как говорят в народе, «крепостной». Изображения его трех работ (керамической и двух акварелей) с видами Баку даны в самом начале. Все участники программы - настоящие хранители истории нашего города, а значит – его тайн, и среди них - Мир-Теймур. Впервые Ф.Ахундов представил его в выпуске «Драма дома Гаджинских», как внучатого племянника известного миллионера и когда-то владельца красивейшего здания Исабека Гаджинского (по линии его родного брата Гасанбека), расположенного напротив знаменитого бакинского бульвара и рядом с Девичьей башней. Ф.Ахундов писал в статье о Крепости: «Каменные стены не всегда спасали Баку. Но они всегда оставались символом стойкости города и горожан. И символом их верности своей истории». К сказанному можно добавить – «и хранения ее тайн», ибо «загадочное молчание» древних стен давно уже подмечено в разных искусствах. Может, поэтому оформление стены студии, не будучи по стилю абстрактно-сложным для восприятия или особенно модным, наделено какой-то таинственной и многозначной условностью, придающей передачам «Бакинских тайн» особый шарм. Попробуем же хотя бы слегка приблизиться к ней. Думается, оформление стены студии «художественным», как таковым, не назовешь. Согласно требованиям, выдвигаемым историческим характером программы, художник представил его как бы «полудокументально», и оно выглядит в объективном, жизненно достоверном ракурсе. При взгляде на оформление сразу бросается в глаза, что каждый, отграниченный от соседних и четко окаймленный «камень стены» имеет черно-белый фотокадр с изображением пейзажа, здания или человека. Поданные таким образом «камни» напоминают «окна с видом» (особенно с городскими пейзажами). Смысл этих «камней-окон» в том, что, каждый из них – как брошенный в прошлое взгляд. Каждый из них будто «говорит» нам, что он помнит историю, многое видел на протяжении столетий, и, возможно, даже людей с фотографий, которые когда-то, наверное, часто появлялись у крепостных стен. Что каждый камень хранит память о культуре нации. Что фундамент «здания» любой многовековой истории складывается именно из незримых памятных «камней», каждый из которых нам следует беречь. Затем первым в студии появляется телеведущий Ф.Ахундов (передачи редко начинаются не с него). Он приветствует телезрителей, выражает признательность руководству телеканала, спонсорам программы и начинает свое повествование с предисловия. Если в студии есть приглашенные на программу лица, он представляет их, и они беседуют, сидя в креслах или на диване за небольшим столиком. Их увлекательные диалоги ведутся на фоне стены студии, «каменная кладка» которой при первом взгляде отдаленно напоминает выложенный комнатный камин, кирпичами. Схожесть стены с камином создает в студии по-домашнему уютную, располагающую к искренней беседе «у камелька», интимную атмосферу. А для телеэкрана доверительная интимность общения - важнейший, существенный и необходимый фактор. Поэтому, даже при явном элементе «документальности», во многих нюансах оформления чувствуется присутствие выраженного налета романтической одухотворенности.
Э.Мурадалиева и Ф.Ахундов в студии «Бакинские тайны»
Но смысловая значимость оформления вовсе не ограничивается его ассоциацией ни с крепостной стеной, ни с камином, ни наличием имитаций старых фотографий на «камнях». Хотя они сами по себе тоже немаловажны, так как, возможно, все это - трюизмы, от которых отталкивался художник в своей работе. Оформление студии словно продолжает «раскрытие содержания» заставки, но, как в лупе, - в укрупненном, увеличенном ракурсе. Вспоминая заставку, кажется, что в ней и «камни-окна», и дуги трех больших арок, из которых обычно входит в студию ведущий, будто раздуваясь, теряют четкость границ и очертаний и растворяются в волнах наплывающих и словно «оживающих» образов, как будто виртуально приближающихся к нам. Бросается в глаза вензель с инициалами «Бакинских тайн» - две переплетенные крупные красные буквы, помещенные в большой белый круг. Контрастное сочетание ярко выделяется на фоне черной незаполненной пустоты низкой центральной арки. Круг словно прикрывает вход в неизвестность, предупреждая о бездонной глубине ее «тайны».
Старинный бакинский герб
Наконец, в оформлении важное смысловое значение вверху арок имеет имитация деталей старинного бакинского герба – голова быка с двумя львами вокруг нее. Это сразу бросающиеся в глаза три крупных элемента реального герба на Шах-Аббасовских и Шамахинских воротах Ичеришехэр (Крепости). «Самое главное, что удалось сохранить на обоих воротах, - это загадочный барельеф – символ средневекового города Баку, существовавший еще задолго до индустриального подъема и нефтяной лихорадки», - считает Ф.Ахундов. Герб на воротах имеет интересное, своеобычное сочетание знаковых деталей, так как с обеих сторон бык и львы обрамлены еще также двумя кругами, Солнцем и Луной, которых в студии нет. Он многосоставнее и многозначнее по своим характерным элементам, так как, оформляя студию, художник не ставил своей задачей полное копирование герба. Скорее, его привлек композиционный контраст изображений животных, насыщенный мужественной образностью и выражением горделивой силы. Значение герба издавна подвергается множественным интерпретациям. Не прекращаясь, ведутся научные диспуты, выдвигаются разные версии, что означает, по словам Ф.Ахундова, «этот символ, являющий собой наглядный и очень интересный образец средневековой восточной геральдики». Однако здесь не представляется возможным разрешить столь сложный, серьезный и спорный вопрос. Достаточно, что выразительное композиционное решение оформления само по себе требует внимания. Рождение в нем всегда что-то «говорящей» зрителю легкой ауры загадочности связано с тем, что художник удачно совместил и сочетал очарование старины (древний герб) и современности (фотокадры на «камнях»). Возможно, данная последовательность, расположение каждого из фотокадров на «камнях» по отношению к другим также задуманы художником. Тогда сюда привнесен драматургический смысл, драматургическое значение, а это подстегивает, поощряет воображение. Дав простор разгулявшейся фантазии, наделяя «таинственную» стену еще более неоднозначным толкованием и интерпретируя каждую деталь оформления, можно придти к неожиданным для себя очередным «открытиям». Оформление студии - едва ли не самая наглядная работа Мир-Теймура, известная и понятная широкой массе телезрителей. Пусть же простит он дилетантизм автора этих строк ее слишком вольную трактовку.
Все сказанное – лишь беглое знакомство читателя с работой хорошо известного мастера. Намного больше сведений о нем черпаешь непосредственно из других, разных источников. Все же, даже при всей известности, он являет в своем роде загадку: ведь во все времена для непосвященных и личности творцов, и само их творчество остаются неразгаданной божественной тайной. Поэтому, слегка приподняв завесу над третьей «тайной», представим художника Мир-Теймура Мамедова в очередной раз, но в несколько ином контексте, чем обычно.
В одном из сайтов в Интернете о нем сказано: «Каждое утро за чашкой горячего бакинского чая Мир-Теймур начинает думать над своим новым произведением. По словам мастера, у настоящего художника должно быть чувство вкуса, хорошая практика и школа». Жизнь коренного бакинца Мир-Теймура, как самобытной творческой личности, сложилась удачно. Он принадлежит к числу в высшей степени трудолюбивых и, видно, поэтому востребованных мастеров. А его широкие интересы и многогранные таланты восхищают любителей его работ. Чтение книг, как главное увлечение и самое любимое занятие, выдает в нем настоящего интеллигента. Но в круг его увлечений входит многое другое. Мир-Теймуру интересно все, что связано со многими искусствами, в частности с музыкой (джаз, классика, разные виды инструментальной музыки). Наряду с художественной литературой, он много читает научные и искусствоведческие работы. Кроме того, он любит заниматься спортом и путешествовать. В начале 60-х г.г. ХХ века Мир-Теймур, окончив художественное училище им. А.Азимзаде, работал на сувенирной фабрике Министерства местной промышленности в Баку и имел специальность художника - разрисовщика тканей. Позже приобрел в Ленинграде еще две специальности, окончив высшее художественно-промышленное училище им. В.Мухиной по архитектурному проектированию и отделке, затем - художественно - постановочный факультет Государственного института театра, музыки и кино. В разное время заслуги перед обществом и искусством неоднократно приносили Мир-Теймуру почетные звания и премии и сегодня представляют его личностный портрет в еще более широком спектре. Он - президентский стипендиат, член Союза художников Азербайджана и почетный член Союза художников Грузии, лауреат Национальной премии "Хумай", организатор 9 персональных и участник 47 групповых выставок. Пусть же читатель, заглянув в Интернет или другие источники информации, сам сделает выводы о широте интересов художника из его других многочисленных наград, о которых здесь сказано лишь слегка. Некоторых из поклонников особенно привлекает живопись Мир-Теймура, отмеченная полетом яркой фантазии и неординарностью цветовых решений, других завораживает красочность его акварелей. Кто-то из них рад, что в их доме есть его работы в виде уникального авторского оформления романа «Мастер и Маргарита» М.Булгакова – собственноручно переплетенный, иллюстрированный им журнальный вариант, и висящая на стене гравюра Мир-Теймура.
У почитателей его дарования вызывают восхищенную реакцию некоторые картины с сочетанием большого количества крупных и мелких деталей, частой «изломанностью» линий, яркими образами, красками, напоминающие витражи. В них автор словно уходит в направлении поисков некоей особой условности, которая «обличает» в нем художника с внутренней свободой, необычным взглядом на вещи, неординарным мышлением, оригинальным видением мира. А наличие прекрасной техники, воплощающей его творческие идеи в жизнь, способствует рождению новой, необычной красоты. Как сам их учитель Мир-Теймур, его непосредственные ученики - патриоты Баку. Они благодарят его за созвучие родственных душ, и за то, что он, знающий, умный человек, умеет их многому научить. Общение Мир-Теймура с коллегами, близкими ему по духу и жанрам, наполнено доброжелательностью, о чем непосредственно говорят высказывания об их работах. Так, очевидно, «мелодии» творчества известного украинского художника, графика, карикатуриста, автора прекрасных живых иллюстраций к различным литературным произведениям многих авторов Татьяны Зеленченко, созвучны творческим тенденциям и деятельности Мир-Теймура. В ее работах он подмечает следующее: «Татьяна ЭЛЕГАНТНА, ее рисунок поет и говорит всем, поет и показывает всем волшебство ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА ЛИНИИ. Так умеют очень немногие – с этим надо родиться, этому не обучают».
Не менее интересно аналитическое замечание самой Т.Зеленченко в связи с некоторыми работами Мир-Теймура. По ее мнению, рисунки в них, сделанные по мотивам тюркских пиктограмм (изображений, используемых в качестве символов), напоминают узоры на украинских «писанках» и являются очередным подтверждением родства разных культур.
Своеобразны и остроумны карикатуры Мир-Теймура. В этом жанре он - профессионал высокого класса и член Союза карикатуристов Азербайджана.
Одними из любимых объектов изображения Мир-Теймура стали клоуны – самые демократичные персонажи не только цирковой, но и жизненной арены. Изначально комический персонаж английского театра ХУ1 в. – пика расцвета эпохи Возрождения, клоун означал всего лишь вызывающего, неотесанного и неловкого в своих грубых шутках деревенского парня. Тогдашние «клоуны» издевались над терзающими бедный люд богачами и аристократами. Но, видно, с тех пор немногое в реальности изменилось, если подчас дерзкая эксцентрика, буффонада, раскрашенные, смеющиеся физиономии современных клоунов привлекают серьезных художников в разных жанрах искусства. Как не вспомнить здесь гениального мастера итальянского кино Федерико Феллини, первый одноименный фильм которого был о судьбе этих артистов, и который даже снял в роли клоуна свою жену, великую актрису Джульетту Мазини! Здесь уместна цитата Ф.Феллини об этих удивительных артистах – смешных, ироничных, иногда злых в своей иронии, но, в сущности, все же беззащитных, незащищенно-беспомощных и поэтому особенно трогательных:
«Клоун воплощает в себе черты фантастического существа, раскрывающего иррациональную сторону человеческой личности, ее инстинктивное начало и ту малую толику бунтарства и протеста против установленного свыше порядка, которая есть в каждом из нас. Клоун – это карикатура на человека, выпячивающая черточки, которые роднят его с животным и ребенком, с тем, кто смеется, и с тем, над кем смеются. Он – зеркало, в котором человек видит свое гротескное, искаженное нелепое отражение. Он - самая настоящая тень. Он есть и всегда будет».
Поистине «феллиниевская» страсть к этому образу не обошла и нашего художника Мир-Теймура. В отраженных в его творчестве клоунах несомненна их «генетическая» связь с персонажами «commedia dell”arte», которая, так или иначе, но почти всегда проявляется в произведениях искусства итальянских мастеров. Однако Мир-Теймур не ограничивается лишь изображением их буффонадного облика. Кроме полагающихся клоунам забавных лиц с искусственной улыбкой «рот до ушей» и живописной красочностью одежд, где пестрые рисунки напоминают то заплатки, то мозаику, в их образах присутствует мягкая ирония и момент сострадания создавшего их автора. Ведь за шутовской раскрашенностью физиономий клоунов часто могут скрываться полные страстей жизненные драмы и даже человеческие трагедии. Что-то от ироничных клоунов присутствует и в керамических сувенирах Мир-Теймура, изображающих выхваченные из жизни национально-колоритные персонажи. Добродушно подсмеиваясь над ними, художник все же любит этих «типичных представителей» своего народа, их сочные шутки и даже недостатки, которые подает хотя с большой долей сатиры и юмора, но все же больше в снисходительно ласковом и любовном ракурсе.
Общество особенно высоко оценило дарование и своеобразные, интересные работы Мир-Теймура в жанре керамики. Он - один из признанных мастеров, включенный от Азербайджана в международный каталог «Керамисты мира» и лауреат Международного симпозиума по керамике. В своих художественных и публицистических статьях Мир-Теймур касается всего, что так или иначе связано с гуманистическими народно-национальными традициями. Указывая на необходимость сохранения исконно национальных обычаев, стараясь пробудить интерес к ним, он порой «смачно» преподносит, казалось, каждодневно виденные бытовые сцены. Вот как он говорит о значении выпечки хлеба - чурека в азербайджанских печах - тендирах: «Если говорить о вкусовых качествах хлеба, выпеченного в тендире, то никакой другой хлеб, испеченный в газовых и электропечах, не сравнится по вкусу с «тендирным». Открытый жар от углей, другая воздушная среда дают неповторимый, вкусный запах свежеиспеченного хлеба, от которого даже если ты сыт, во рту выделяется слюна, и ты невольно тянешь руку к этому ароматному чуду, столь необходимому нам каждый день». Но все вышесказанное - далеко не самое главное в характеристике личности Мир-Теймура в контексте «Бакинских тайн». Главное здесь то, что в одном из восторженных откликов поклонников творчества художника прозвучали слова о Мир-Теймуре, как о «защитнике старого Баку», для которого, по словам одного из его учеников, «главное – это жизненная позиция и Честь». Увы, таких людей становится все меньше и меньше. Те «защитники», которые не выдерживают натиска «новостроечного» беспредела и нынешнего вида столицы, покидают ее. Но те, кто все же остаются, мужественно, делая все от них зависящее, пытаются удержать «в своих ладонях» историю родного города.
Мир-Теймур Мамедов. «Ичеришехэр
Один из них - Мир-Теймур. Родному городу он посвящает множество своих произведений. Среди них – целые серии картин «Ичеришехэр» («Старый город»), а также городские и морские пейзажи. Мир-Теймур - не только художник-рисовальщик. Его глубокие наблюдения затрагивают множество историко-эстетических аспектов, изложены в огромном количестве (более 1500) публицистических статей, научных трудов по этнографии и краеведению. Особое место на журнально-газетных полосах занимают его статьи, посвященные Баку, пронзенные болью за родной город, культуру страны, ее исторических объектов, за что Мир-Теймура чтут, любят и благодарят многие жители столицы. Из их отзывов о его творчестве и о нем самом следует: Баку еще «не оскудел» талантами и патриотами. Они остро реагируют на тематику работ художника, связанных с родной страной, любимым городом, достоверным, живым отражением человеческих характеров - не зря он обладатель медали культурологической ассоциации "Симург" за деятельность во имя прогресса культуры и искусства Азербайджана, Почетной грамоты, звания «Посол Мира». В ноябре 2007 г. в Галерее современного искусства прошло организованное посольством США в Азербайджане открытие выставки и церемония награждения победителей лучших работ фотоконкурса "Исчезающий Баку" («Vanishing Baku»). Он вызвал живой интерес жителей и гостей столицы. Его организаторы пытались в очередной раз привлечь внимание общественности к необходимости сохранить уникальное культурное наследие Азербайджана - старую архитектуру (здания в Ичери-шэхэр и других частях Баку). Бакинцы и иностранцы из числа мастеров фотографии откликнулись на этот призыв огромным количеством присланных профессиональных и любительских снимков, которые говорили о проявленной большой заинтересованности и активности. Но стены выставочного зала украсили лишь сто наиболее удачных, лучших работ, премированных по итогам конкурса. В составе жюри были ведущий программы «Бакинские тайны» Фуад Ахундов, художник Мир-Теймур Мамедов, американский художник Крис Дюпьюс и советник посольства США в Азербайджане по общественной дипломатии Дмитрий Тороховский, сказавший такую фразу: «Во Дворце Ширваншахов сегодня не осталось того духа древности и очарования, ведь старый город – это несколько культурных слоев, которые уходят далеко в прошлое», привел мнение ЮНЕСКО, считающего, что древнее наследие Баку находится в серьезной опасности «из-за непродуманного строительства, непродуманных работ по реставрации». И впрямь, неуклонное движение к современности в активном строительстве и реставрации в Баку сегодня становятся причиной разрыва с большим прошлым страны. Что-то еще уцелевшее из старины и восхищающее туристов-иностранцев вызывает сожаление у коренных жителей города любого поколения. Практически все коренные бакинцы справедливо считают: от старого города уже почти ничего не осталось. Не кажется ли странным, что, в то время как иностранное посольство великой державы пытается указать нам на проблему сохранения национального достояния страны, в это же время подвергаются сносу красивейшие постройки? И не потому ли, как многим истинным патриотам города и «стопроцентным» бакинцам, впадающим в горестную и бесполезную ярость, художнику Мир-Теймуру так близки клоуны, что в их образах он, как в зеркале, часто видит «гротескное, искаженное нелепое отражение» сегодняшней действительности?
Несколько слов о «Бакинских тайнах», …
Говоря о «Бакинских тайнах», следует отметить, что в них показываются различные стороны не только прошлой, но и настоящей жизни нашего города. Их выпуски каждый раз вызывают широкий общественный резонанс и равно пользуются неизменным успехом не только у бакинцев с большим жизненным опытом, но и у молодого поколения, внимательно следящего и всякий раз живо откликающегося на их выход в эфир на форумах в Интернете. А необыкновенно широкие коммуникативные возможности телевидения сделали программу востребованной тысячами телезрителей (главным образом, бывших жителей нашей столицы) в разных уголках мира. Конечно, сюжеты «Бакинских тайн» слагаются из повествований ведущего, прежде всего, о бакинской архитектуре, хотя их объектами часто становятся и некоторые другие памятники национальной материальной культуры. Поэтому именно архитектура родного города является краеугольным камнем творческого кредо Ф.Ахундова как автора сюжетов и определяет художественную стилистику передач «Бакинских тайн». Однако архитектурная сторона здесь не становится самодовлеющей. Глубокое уважение Ф.Ахундова к самоценности, неповторимости каждой жизни, его сострадание к людям, неподдельная боль за них играют огромную роль в содержании его рассказов. Поэтому, наряду с архитектурой, все же истинным смыслом и душой передач были и остаются человеческие судьбы. Но чтобы программа заняла свою нишу в сетке программ отечественного общественного телевизионного канала İTV, ей понадобилась обоюдная поддержка влиятельных людей. Это, во-первых, со стороны руководства телевидения и, во-вторых, спонсорская помощь, ставшая в последние десятилетия необходимой почти для всех, ибо
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
Тайны "Бакинских тайн" Тайна 2-я
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
Тайны "Бакинских тайн" Тайна 1-я
1. Рейнджеры под прикрытием арестовали в октябре 2011 трех браконьеров в городе Кирумба, как только в их руки попал небольшой рюкзак, в котором прятался «товар» - маленькая горилла.
Фото: с сайта thisislocallondon.co.uk Потерявшийся далматин доехал на автобусе до собачьего приюта Собака породы далматин, которая, очевидно, потерялась, самостоятельно забралась в автобус, следующий до приюта для животных Battersea Dogs and Cats Home. Животное в автобусе «правильного» для него маршрута заметили жители Лондона, сообщает This is Local London.
Популярная телеведущая Анфиса Чехова давно мечтала об отпуске, но возможность вырваться из плотного рабочего графика появилась у нее только в конце ноября. Направлением для отдыха Чехова выбрала Бали.
Астропсихолог Ирина Звягина
Ирина Звягина
Блог на Окулус
05.01.2012 | Ирина Звягина
Этот прогноз с прошлого года я размещаю на "Джокере". Там же находится и бесплатный индивидуальный на месяц. Желаю всем удачно спланировать свои поездки и отдых, приобщиться к культуре и энергетике новых мест и получить незабываемые впечатления :)
Лишь некоторые из малышей, которых по всему миру встретили в течение минувшего года фотографы.
В Рождественские праздники Санта Клауса видят повсюду, а иногда даже не по одному, а сразу целой толпой. Предлагаем вашему вниманию подборку фотографий Санта Клаусов из Великобритании, Японии, Австралии, США и многих других стран.
Серия сообщений "С Новым Годом!":
Мы давно краем уха наслышаны о деятельности фондов по защите прав животных по всему миру, которые ведут непримиримую борьбу против жестокости и варварства современного общества.Например, о Фонде борьбы со всеми формами страданий животных во Франции и за рубежом, основанном такой легендой мирового кинематографа, как Бриджит Бардо, и состоящем из сети исследователей и добровольных делегатов по всей Франции. И эта работа во всем мире еще далеко не окончена.
Почти по всей Франции намерены вести судебные иски Фонда Брижит Бардо. Работа исследователей имеет решающее значение и позволяет осуществлять служебное расследование и судебное преследование доказанных злоупотреблений в отношении к беззащитным живым существам. В 2009 году Бриджит Бардо Фонд осуществлял более 2000 обследований (около 1000 видов жестокого обращения, почти 500 помощь для ветеринарных, продукты питания, объединений, более 700 после усыновления). Также в 2009 году Фонд гражданской партии более чем в 200 случаях. (Из Википедии) См. - Брижит Бардо пригрозила Януковичу крупным скандалом
Toute l'équipe de la Mare Auzou ou presque. Вся команда Маре Auzou или около того.
Однако, россияне по сей день оказались так и не способны по достоинству оценить глубокую общественную значимость такого прямого и непосредственного, как ни странно, влияния именно этой формы общественной работы на ту главную задачу, которой мы с вами абсолютно все так хотим достигнуть как можно быстрее - на эффективность и стабильность как социальных процессов, так и механизмов модернизации политических (!) и общественных взаимоотношений. Но чего без этой работы достигнуть на самом деле в любом обществе практически невозможно..
МОДЕРНИЗАЦИЯ ТАКИ, ЧУПА-ЧУПС ИЛИ БЕЛОЕ ПЯТНО?
Так можно ли считать серьезным - и насколько - любой разговор на тему модернизации современного общества, который по-прежнему исключает, как это и было всегда в России, серьезный подход именно к этой своей важнейшей составляющей общественных процессов - вроде бы и несущественной, но совершенно не по-деццки значимой непосредственно для благополучия и эффективности этих самых общественных процессов?
Не случайно еще в те времена, когда никто еще даже и не подозревал о таком гипнотически манящем, леденцово-звонком, долгоиграющем, таком приторно сладком, но по сей день никого еще так и не насытившем (чуть не вырвалось, извините, "чупа-чупсе") девизе как "модернизация", - такой мудрый лидер исторически мудрой страны, как Махатма Ганди, который вел переписку с такими надмировыми и внемировыми величинами, как Лев Толстой, - очень далеко опережая свое и наше время, приоткрыл тайну определения конечного состояния и реакции общества.
Этот индикатор Махатмы Ганди, безошибочно точный в своей сущности, по сей день совершенно так никогда еще и не оценивался российскими политиками в контексте общественного сознания России. А главное, за всю великую историю России так ни разу и не был обозначен на наших государственных общественно-политических дорожных картах, и в них так НИКОГДА и не был включен, как обязательный параметр и ориентир социальной топографии. Абсолютно белое постыдное общественное пятно!
ПРОЦИТИРУЙТЕ, ПОЖАЛУЙСТА, ЭТО ОБРАЩЕНИЕ, КТО МОЖЕТ
НЕ ПРОПУСТИТЕ!
ПРОЧИТАЙТЕ ДО КОНЦА
ОБРАЩЕНИЕ О ПОМОЩИ ЖИВОТНЫМ КОЖУХОВСКОГО ПРИЮТА И СОСТАВЬТЕ КАРТИНУ ХОТЯ БЫ ПО НЕБОЛЬШОЙ ЧАСТИ ОБЩИХ ПРОБЛЕМ ПРИЮТОВ ДЛЯ ЖИВОТНЫХ РОССИИ И СТРАН СНГ, И, КАК СЛЕДСТВИЕ, О ТОМ, ЧТО ПРОИСХОДИТ В ОБЩЕСТВЕ ЗА ИХ ПРЕДЕЛАМИ!
Решить лишь малую часть этой проблемы - это значит, хотя бы не заводить животных только потому, что вы увидели их у других, но не осознали последствий! А если заводите - четко представляйте в конкретике и фактах, изложенных в Обращении, чем может обернуться ваш вероятный отказ от уже взятого в дом живого существа.
ОБРАЩЕНИЕ
волонтеров московского Кожуховского приюта для животных,
которыми давно и активно ведется невидимая, незаметная, но важная и лично для нас с вами, и для всего нашего социума повседневная работа, "поворачивающая за солнцем" наше общество, общественное значение которой пока еще не оценено и не исследовано в должной степени во всем мире.
Текст: 2011,12.21 Национальный стильный журнал СОБАКИ ДЕНДИ ©
Материалы, подписанные в блоге журнала знаком Национальный стильный журнал СОБАКИ ДЕНДИ ©, публикуются только с разрешения Издательского дома "Армоцель пресс". Все права защищены.
Любое воспроизведение таких подписанных материалов или фрагментов из них на любом языке возможно только с письменного разрешения ООО Издательский дом "Армоцель пресс".
Друзья!
В Кожуховском приюте содержатся тысячи живых существ - собак, щенков, кошек. Много потеряшек и совсем ручных животных.
Зимой в приюте животным особенно тяжело!
К сожалению, срок их жизни в муниципальном приюте ограничен. Посмотрите в эти глаза - все звери хотят хоть немного побыть счастливыми, почувствовать себя любимыми и нужными. Мы - волонтеры этого приюта, стараемся делать их ненадолго радостными, но нас так мало, а живых существ море... Если вы хотите подарить помощь или свое внимание и ласку кому-то из детдомовцев свободной природы, пусть даже ненадолго - сделайте это сегодня, пока есть такая возможность.
Ведь кто знает, что станет с ними завтра?..
Помощь животным приюта
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
38-летний Джон Патрик Бирн прыгнул в реку вслед за своим ручным кроликом, которого бросил в воду какой-то юнец, и благополучно вытащил животное на берег, получив за это награду.
Проходя мимо дублинского бездомного, 38-летнего Джона Патрика Бирна, какой-то юнец схватил за уши его ручного кролика и бросил с моста в реку. Мужчина прыгнул вслед за своим питомцем и благополучно вытащил его на берег. Узнав об инциденте, благотворительное общество по защите животных вручило Джону награду «Сердобольный гражданин», а фермер из Типперари предложил ему работать с животными, пишет The Irish Times. Возможно, благодаря этому у Джона появится собственная крыша над головой. Юнца, который так обошелся с кроликом, будут судить за жестокое обращение с животными.
Источник:
Свадьба британского принца Уильяма, состоявшаяся в минувшую пятницу, по самым скромным подсчётам, обошлась в 50 млн фунтов стерлингов (2,3 млрд руб.)
1,9 млрд руб. — Королева Елизавета II (Великобритания). Елизавета, взошедшая на престол в 26 лет, занимает первое место в списке не случайно. Она — королева не только Великобритании, но и Канады, Австралии, Новой Зеландии и ещё 13 государств. В свои 85 лет она активно пользуется Интернетом и даже имеет свою страничку в популярной социальной сети. aif • RUS Media
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!] Капри — живописный скалистый остров расположен у южного берега Неаполитанского залива, в 36 км от Неаполя. Капри имеет репутацию шикарного курорта и излюбленного места отдыха знаменитостей со всего мира. Пейзажи этого курорта неповторимы. Вид на Неаполитанский залив с очертанием вулкана Везувий поражает воображение.
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
Название «Европа» пришло из Азии. Легенда рассказывает о том, что у финикийского царя Агенора была дочь Европа. Всемогущий Зевс полюбил прекрасную Европу, превратился в быка и похитил девушку. Он переправил ее на остров Крит. Там Европа впервые вступила на землю той части света, которая с тех пор стала носить ее имя. В течение многих веков менялись границы Европы, и только в 40-е годы XVIII в. окончательно договорились о том, что Урал разделяет ее с Азией.
Примерно на тысячу городских жителей должен приходиться хотя бы один туалет. В Москве проживает более 10,5 млн человек
О проекте
Найти интересное
Сервисы сайта
Найти дневники
|
Подписка по e-mail
Рубрики
- (159)
- Творение истории (141)
- ООН, ЮНЕСКО (67)
- Dendy club (75)
- НОВОСТИ БЛОГА (66)
- Меньшие денди - анимация. Животные (6)
- Online переводчики, генераторы, карты и другое (31)
- WEB - лучший мастер-класс по блогу и интернету (211)
- Все о Лиру (51)
- Интернет хорошо (15)
- Кое-что о компе (4)
- Все о Wordpress (3)
- Joomla 2.5 (4)
- Twitter_Твиттер (3)
- Все о фотошопе (26)
- Академия Фотошопа (2)
- Автомобили денди (99)
- Арт - живопись денди (471)
- Арт - литература денди (414)
- Арт - фотогалерея денди (806)
- СОБАКИ ДЕНДИ (139)
- КРУТЫЕ КОШКИ (113)
- BIG ДЕНДИ (222)
- & CO (ОСТАЛЬНЫЕ ДЕНДИ) (86)
- ФОТО-ТЕЛО ДЕНДИ - мастер-класс (16)
- Астрогид (206)
- Бесплатно, то есть даром (коллекция, оформление) (334)
- Анимация - меньшие денди. Животные (34)
- Анимация - разное (33)
- Анимация - новогодняя (16)
- Фоны - анимированные и не (20)
- Благотворительное дело, акции защиты (324)
- Видео (355)
- Вся правда о... (2837)
- ВЫСТАВКИ ДЕНДИ. ФОТОРЕПОРТАЖИ (10)
- Детализация (536)
- ДЕТЯМ О ДЕНДИ (276)
- Здоровье и организм денди (645)
- Интерьер, дизайн, архитектура (86)
- Карьера денди (385)
- Киноафиша (134)
- Книги денди (27)
- Конкурсы журнала (29)
- Кризис (147)
- Мегапространство (203)
- НАЧАЛО НОВОЙ ЖИЗНИ (82)
- WORLDTOP 2012 - ЖИВИ В НОВОМ ФОРМАТЕ (75)
- Музыка (242)
- Научные сенсации, открытия, изобретения (418)
- Новости денди (847)
- Особое мнение(мнение судьи,не согласного с другими (97)
- Праздники и меньшие денди (65)
- День Победы 9 мая - в память о собаках войны (9)
- Празднично разное (9)
- День космонавтики 12 апреля (3)
- С 23 февраля! (4)
- С 8 марта! (2)
- С Новым Годом! (39)
- Презентация друзей журнала - Один Пост Читателя (26)
- Психология, отношения, интересное (1421)
- Пульсирующий гендер (50)
- Путешествия (183)
- Рецепты денди, вкусно, полезно (573)
- Салон моды SД НЬЮС (132)
- Связь (14)
- Слово замредактора (5)
- Спец по денди (24)
- Спорт, спорт, спорт (55)
- Театр (7)
- Техно (122)
- Фитнес, спортивные системы, здоровье (90)
- Фотогалерея: тайный мир существа (400)
- Фэн-Шуй - благополучие и удача (14)
- ЦИТАТА ДНЯ: ТОП-1 - НАЦИОНАЛЬНАЯ ИДЕЯ (97)
- Энциклопедия заблуждений: Мифы и Иллюзии (49)
- Юмор (257)
-Метки
Поиск по дневнику
Кнопки рейтинга «Яндекс.блоги»
Maffia New
На ЛиРУ есть мафия. Защити друзей!
Рейтинг игроков LiveInternet.ru
1. - 1811 (
+67)2. - 923 (
+195)3. - 907 (
+299)4. - 780 (
+74)5. - 746 (
+123)Максимальный выигрыш игроков LiveInternet.ru
1. - 396 000 Лир (18:59 19.08.2008)2. - 139 050 Лир (02:19 01.09.2008)
3. - 111 600 Лир (04:59 13.08.2008)
4. - 111 600 Лир (20:14 01.09.2008)
5. - 98 100 Лир (15:39 25.08.2008)
Мой рейтинг
не сыграно ни одной игры.Мой максимальный выигрыш
не сыграно ни одной игры.Статистика
Записей в дневнике:
Комментариев в дневнике:
Написано сообщений: 55292 Популярные отчеты:
Другие рубрики в этом дневнике: Юмор(257), Энциклопедия заблуждений: Мифы и Иллюзии(49), ЦИТАТА ДНЯ: ТОП-1 - НАЦИОНАЛЬНАЯ ИДЕЯ(97), Фэн-Шуй - благополучие и удача(14), Фотогалерея: тайный мир существа(400), Фитнес, спортивные системы, здоровье(90), Техно(122), Театр(7), Спорт, спорт, спорт(55), Спец по денди(24), Слово замредактора(5), Связь(14), Салон моды SД НЬЮС(132), Рецепты денди, вкусно, полезно(573), Пульсирующий гендер(50), Психология, отношения, интересное(1421), Презентация друзей журнала - Один Пост Читателя(26), Праздники и меньшие денди(65), Особое мнение(мнение судьи,не согласного с другими(97), Общество: Гид SД(159), Новости денди(847), НОВОСТИ БЛОГА(66), Научные сенсации, открытия, изобретения(418), Музыка(242), Меньшие денди - анимация. Животные(6), Мегапространство(203), Кризис(147), Конкурсы журнала(29), Книги денди(27), Киноафиша(134), Карьера денди(385), Интерьер, дизайн, архитектура(86), Здоровье и организм денди(645), ДЕТЯМ О ДЕНДИ(276), Детализация(536), ВЫСТАВКИ ДЕНДИ. ФОТОРЕПОРТАЖИ(10), Вся правда о...(2837), Видео(355), Благотворительное дело, акции защиты(324), Бесплатно, то есть даром (коллекция, оформление)(334), Астрогид(206), Арт - фотогалерея денди(806), Арт - литература денди(414), Арт - живопись денди(471), Автомобили денди(99), WEB - лучший мастер-класс по блогу и интернету(211), Online переводчики, генераторы, карты и другое(31), Dendy club(75)
Мамедов Мир-Теймур "Феномен человека" |
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
Мамедов Мир-Теймур "Феномен человека"
Мамедов Мир-Теймур "Феномен человека"
Вся история материальной культуры человечества – это и история создания все более и более надежных и прочных вещей. Лишь интуиция и опыт были поводырями древних инженеров. Многие эксперименты кончались печально. Но этот печальный опыт был не напрасен.Человек постепенно начинает понимать природу вещей, начинает задумываться об их будущем, начинает постигать и ценить науку.
Нашим далеким предкам совсем не чужды были заботы о надежности и качестве вещей, которые их окружали.
4000 лет назад в Древнем Вавилоне существовал закон, который гласил:
- «если построенный архитектором дом развалится и при этом погибнет его владелец, архитектор подлежит смертной казни.
- если при этом погибнет сын владельца дома, смертной казни подлежит и сын архитектора».
Сурово? Да. Но какая ответственность лежала на плечах созидателя! Может, благодаря такому подходу к своему делу, мы, современники ХХ века, можем любоваться творениями древних?
Египетские пирамиды, сфинксы, скульптуры – колоссы, греческие храмы, акведуки выстояли в долгом противоборстве с силами стихии и до сих пор рождают чувство сопричастности к вечной истории человечества. Не зная теории, древние предугадывали многие прогрессивные технические решения, осмысленные лишь через много веков.
Пролет балок Парфенона не превышал 2,5 метра. Когда архитектор Мнесикл приступил в 437 году до н.э. к строительству пропилеев Акрополя, ему потребовалось перекрыть мраморными балками пролеты до 6 метров. Мнесикл замуровал в мрамор в специальных канавках железные стержни, создав «армированный мрамор». Уже в Древнем Вавилоне использовали тростник для строительства домов из кирпича – сырца.
Накопленный эмпирический опыт был подчас жесток и иррационален. В Древнем Вавилоне, например, при изготовлении стекла использовались человеческие эмбрионы. Японцы закаливали свои мечи, погружая их в тела пленных. В основания мостов и зданий замуровывали прекрасных девушек, и лишь со времен Древнего Рима их стали заменять чучелами.
Аристотель, неторопливо беседовавший с учениками, за 300 лет до н.э. в священном саду Аполлона в Афинах, поведал им принцип действия весов, строительных блоков, открыл им правила равновесия рычагов.
Афинская школа под руководством Аристотеля пала в 323 году до н.э. со смертью Александра Македонского и разрушением созданной им империи. В Афинах у власти оказались противники Александра, и Аристотелю пришлось спасаться бегством. Он умер в Халкиде в возрасте 63 лет.
Роль научного центра древнего мира перешла к городу, основанному Македонским в дельте Нила – Александрии Египетской.
Здешний правитель, основатель египетской династии Птоломеев, Птоломей I Сотер, обласкал ученика Аристотеля Деметрия Фалерского и поручил ему создать новый Ликей, теперь уже в Александрии. Деметрий рьяно принялся за дело и прежде всего собрал все труды Аристотеля. Постепенно вокруг него возник круг учеников. Так образовалась другая известная научная школа – Александрийский Музей. Постепенно Музей стал крупнейшим научным центром, две библиотеки которого насчитывали около 700 тысяч томов. Ученые, составлявшие Музей, жили вместе, за счет казны. Пользуясь обилием папируса, Музей издавал книги. Александрийскую школу отличало систематическое исследование конкретных вещей и явлений природы.
Великий Архимед всю свою жизнь сохранял с Музеем самые тесные отношения. Архимед отличался от других ученых тем, что применил результаты своих научных изысканий в инженерной практике.
Архимеда, согласно легенде, вопреки приказу военачальника Марцелла, убил неизвестный солдат, когда Архимед рисовал на песке свои геометрические фигуры. Человек, склонившийся над чертежом, - таким остался в памяти потомков великий инженер и ученый древности Архимед.
Рядом с Архимедом трудились и другие выдающиеся механики и изобретатели. Немного старше его был Ктезибий, изобретатель гидравлического органа, водяных часов, водяного пожарного насоса. Ученик Ктезибия Филон в своем трактате «Механика» описал множество интереснейших изобретений: хитроумные боевые машины, автоматический театр, кривые зеркала, «плюющиеся» сосуды, фонтаны с пьющими животными и поющими птицами, карданов подвес, устройство для подачи «святой» воды к храму. Филон прекрасно знал принцип сифона. Еще более известен Герон Александрийский, его знаменитая паровая турбинка, «фокус» с автоматическим открыванием дверей храма при разжигании огня на жертвенном очаге. В трудах Герона мы найдем описание таксометра, ворота, рычага, винта, зубчатой передачи, сифонов, клина, разнообразных подъемных и военных машин. Греки эллинистического периода владели технологией получения различных металлов, знали о движущей силе пара, знали о рычагах, о шестеренках, о колесах и простейших подшипниках.
Великие александрийские ученые и инженеры надолго опередили свое время, но не властны они были над неумолимым ходом истории, которая вступала в один из мрачнейших своих периодов.
Нашествие варваров окончательно стерло в людской памяти следующих поколений великие научные достижения греков.
Францисканский монах Роджер Бэкон, проведший 20 лет в тюрьме как еретик, писал в XIII веке: «можно сделать устройства, плывущие без гребцов, суда речные и морские, плывущие при управлении одним человеком, колесницы без коней, летательные аппараты; прозрачные тела могут быть так обработаны, что отдаленные предметы покажутся приближенными, и на невероятном расстоянии будем читать мелкие буквы и различать малейшие вещи, будем в состоянии наблюдать звезды, как пожелаем».
Что это? Гениальное прозрение? Или знание, переданное кем-то? Может, эти «картинки» были показаны избранным? Но кем? Когда? С какой целью? Говорить о таких вещах, писать о них, рисовать фантастические проекты и считаться сумасшедшим, изгоем в своем времени! Как люди верили, какая сила убеждения в своей правоте!
XVI – XVII века, эпоха Возрождения родила титанов – Колумба, Магеллана, Кромвеля, Коперника, Галилея, Кеплера, Спинозу, Декарта, Ньютона, Рембрандта, Сервантеса, Веласкеса, Микеланджело, Шекспира, Мольера, и многих других.
Но может быть, никто так не воплотил в себе дух Возрождения, как художник и инженер Леонардо да Винчи. Если бы меня спросили, кто может претендовать на роль трансформированного инопланетянина – я бы первым назвал гениального Леонардо да Винчи.
Вот заметки из его записной книжки: «Мудрость – дочь опыта… Опыт никогда не ошибается, ошибаются только суждения ваши…». Кстати, о его записях. Они написаны зеркальным способом, скорописью. От кого хотел скрыть свои мысли Леонардо да Винчи? Почему зашифровал свои записи? Только в ХХ веке многие из его рисунков, проектов стали ясны, и мы удивляемся его гению.
Еще запись: - «Никакой достоверности нет в поисках там, где нельзя применить одну из математических наук, и в том, что не имеет связи с математикой. Всякая практика должна быть воздвигнута на хорошей теории. Наука – полководец, а практика – солдаты».
Несколько рисунков: самолеты – махолеты, вертолет, парашют, цепные силовые передачи, станок для насечки напильников, ткацкие машины, боевые машины (танки), музыкальные инструменты, система двойных шлюзов для плотин, расположенных под углом друг к другу, и многое другое.
Леонардо приходит к мысли о необходимости предварительного апробирования материалов и деталей – то, что составляет основу современной теории механизмов (теормех) и сопротивления материалов (сопромат).
Кто был Леонардо? Некоторые из современников считали его волшебником, сумасшедшим, еретиком. Он заложил основу науки статики, той самой, которая только в ХХ веке получила статус науки.
Леонардо видел в себе универсального человека, потому что видел мир универсально: в единстве и разнообразии. Он был гениальным мыслящим оком человечества.
Умение видеть стало источником величайших открытий в науке. Альберт Эйнштейн в «творческой биографии» рассказывал об удивлении, которое он испытал ребенком, когда ему показали компас. Став взрослым, он не раз жалел о том, что люди, взрослея, утрачивают дар удивления перед ветром и дождем, перед тем обстоятельством, что Луна не падает на Землю.
Недалеко от Амбуаза – старинный город Труа, рядом с которым археологи обнаружили в пещере гениальные рисунки художников каменного века. Самая известная роспись, она вошла во все каталоги, учебники, и т.д. – это изображение раненого бизона в Альтамирской пещере. Ничем не уступают по своей значимости и пиктограммы на скалах Гобустана. И там, и здесь были свои Леонардо да Винчи. Но главное, это то, что и в каменном веке были люди, способные удивляться, видеть и сопереживать всему, что их окружало. Ее это ли главное свойство Художника – видеть удивительное в необыкновенном, прекрасное в печальном, как у раненого бизона из Альтамира? Особо надо подчеркнуть, что древний художник на скалах Гобустана показал нам основы мультипликации! Как? Введя множество ног вместо четырех, тот далекий от нас гений показал БЕГ, ДВИЖЕНИЕ. Разве одно это не вызывает чувство УДИВЛЕНИЯ?
Леонардо разработал гимнастику видения для художника. Он «ставил» глаз у учеников, как «ставят» слух, руки пианистов. Это показывает, что он подходил к этому важнейшему органу человека, как к инструменту. А инструмент всегда должен быть безотказным, надежным. Вот один из его опытов – уроков. Он становился на расстоянии 10 локтей от шеренги учеников, затем чертил на доске линию. Каждый из учеников должен был отломать от тростника такую же соразмерную величину линии. Тростник Леонардо раздавал заранее. Казалось бы, простой опыт, но по своим результатам прекрасный. Ставя аналогичные опыты со своими учениками, я также добивался после многих повторов хороших результатов. Леонардо научил нас, художников, многому. Но еще больше он оставил после себя непонятного, неразгаданного. В начале 1970-х годов журнал «Техника - молодежи» опубликовал интересную статью. Она была посвящена автопортрету и портрету Моны Лизы. Компьютеру дали задание спроектировать лицо Моны Лизы без прически на автопортрет художника. Когда это произошло, то появившееся изображение на мониторе вызвало бурю чувств. Лица Моны Лизы и Леонардо совпали по всем основным параметрам! Что это? Что хотел этим сказать гениальный творец? До сих пор эти вопросы остались без ответа. Может, наступит время и для этой тайны, и надеюсь, что это будет в XXI веке. Такие же вопросы поставил перед нами другой гений. Жил, творил в то же время, что и великий Леонардо. Речь идет о «Леонардо да Винчи» Ближнего и Среднего Востока – устаде Низамаддине Султане Мухаммеде. С его именем связана целая эпоха развития восточной миниатюры. Тебризская школа XVI века, оказавшая влияние на многие страны Ближнего и Среднего Востока, до сих пор, в ХХ веке, вызывает вполне заслуженное восхищение. Устад Султан Мухаммед, как и Леонардо да Винчи, также оставил нам много нераскрытых тайн в своих миниатюрах. Хотя по размерам его миниатюры небольшие (не более писчей бумаги, формата А-4), но они огромны и торжественны по манере исполнения, по той информации, что заложена в этом сгустке – картине.
В начале века в окрестностях Тебриза был создан своего рода академический городок, говоря современным языком. Здесь размещались учебные и научные учреждения, обширная библиотека, обсерватория – всё не упомянуть. Учёные, художники, философы, поэты из Китая, Индии, Сирии, Египта, Ирана – около семи тысяч людей были собраны в этот центр человеческой мысли.
В начале статьи я описал Александрийский музей – Ликей. Он был создан в 323 году до нашей эры. Какая великолепная преемственность традиций! 323 год до нашей эры и 1530 годы нашей эры.
Италия. XVI век. Леонардо да Винчи.
Тебриз XVI век. Низамаддин Султан Мухаммед. Два огромных светила, которые освещали небосвод человечества, небосвод, который скоро ( XVII , XVIII века) погрузится во тьму средневековья с кострами, с четвертованием, охотой на ведьм. Всё это отразил в своих работах не менее гениальный Иероним Босх (он заслуживает отдельной статьи-исследования).
Султан Мухаммед, миниатюра из рукописи Низами «Хамсе» 1539-1543 гг. (Хосров встречает купающуюся Ширин). Хранится в Лондоне, в Британском Музее.
Ну вот, пожалуй и всё, что можно сказать о ней, об этой миниатюре, прочтя её «паспорт». Не буду описывать, что изображено, и как на всём поле изображения – остановлюсь на детали.
Деталь немаловажная, так как занимает около 50% фона миниатюры. Написал «фон» и задумался. Как может фон вместить также количество голов, лиц, персонажей. Речь идёт о скалах, изображённых на миниатюре. Но это и скалы, горы, и не скалы, камни. Везде камни вместо голов, притом ни одного повтора. Что хотел этим приёмом донести до нас или спрятать от современников гений творца.
Направление интереса этих персонажей, голов, рвущихся из камня, к середине. Некоторые головы – камни отвернулись, как бы беседуя или делясь впечатлениями с кем-то, кого «отсекла» рамка миниатюры. Кто они? По своему образу, по подходу стилизовать, утрировать лица, Султан Мухаммед перекликается с рисунками из записной книжки Леонардо да Винчи, где он изучает анатомию лица, и с образами Иеронима Босха в его картине «Страшный суд». Что за странное совпадение? И совпадение ли это? Случайность? Не знаю. Чувствую себя в тёмной комнате без света, где должен поймать чёрную кошку. Тем более, что не уверен, что кошка там …
Другая миниатюра. «Султан Санджар и старуха». Миниатюра из рукописи «Хамсе» Низами. 1539-1543 гг. Лондон, Британский Музей.
И опять этот приём! Горы, скалы, камни в виде голов, людей и животных. Около 35% поля миниатюры залито этими аллегориями. Аллегории или портреты живых современников, зашифрованных в такой форме? Сказать, что Султан Мухаммед не мог иначе изображать скалы – значит, пойти против правды.
В миниатюре из рукописи «Золотая цепь» Джами, 1549 г. сцена охоты на фоне гористого пейзажа. Но здесь горы, холмы нормальные по пластике живописного языка, по контуру, по графике – одним словом, по всем параметрам классического пейзажа. Где эти люди-скалы,. камни-головы? Забыл изобразить? Лень было рисовать профили? Нет и нет! В этом и вопрос. Почему в одной миниатюре скалы-люди, в другой нормальные камни, в смысле – нет антропоморфности, т.е. нет внесённых человеческих черт. А в другой половине этой же миниатюры, в правой, скалы начинают оживать. Они как каменные торсы, фигуры тянутся к участникам сцены охоты. А это что? Почему горы начинаются в левой половине как камни, а в другой половине начинают оживать?
Другие мастера этой школы изображают горы естественно. Только Султан Мухаммед мог позволить себе такие «вольности» как основатель династии художников, как основоположник новой школы живописи. Есть попытки повторить своего учителя у Мухаммеди (развлечения в саду, сцены сельской жизни 1578 г.) и у некоторых неизвестных художников этой же школы. Но у них только какая-то группа скал что-то напоминает работу гениального Султана Мухаммеда. Я хочу этим сказать, что приём Султана Мухаммеда не получил у учеников развития в изображениях скал. Почему?
«Закон фантастического в искусстве» - это, по существу, и есть закон, открытый в ХХ веке Норбертом Винером, «закон ограниченного разнообразия». Отец кибернетики сделал великое открытие простой истины: существуют миллиарды яблок на яблонях, но ни одного нет яблока, которое было похоже на своего соседа по ветке. И главное – нет ни одного яблока на грушевом дереве.
Как много замечательных имен, творцов, созидателей! Все они несхожи и гениальны по-своему. И всех их роднит одно: оригинальность мышления, нетривиальный подход в решении тех или иных вопросов, которые они ставили перед собой!
Видеть, понимать, создавать – триада Леонардо да Винчи. Видеть, понимать, создавать – священный трилистник Султана Мухаммеда.
Умение резко выделить некую странность в общепринятом, увидеть в обыкновенном удивительное – великий дар. И он дан свыше гениям – Леонардо и Султану Мухаммеду.
О Леонардо пишут, что все научно-технические революции будущего уже жили в его голове. Вот далеко не полный реестр его интересов: анатомия, физиология, антропология, ботаника, геология, география, топография, космография, чистая механика, гидравлика, гидромеханика, океанография, оптика, термология, физика, астрономия, математика…
Хватит? Для одного человека более, чем достаточно! Дальше: …инженерия, машиностроение, летное дело, робототехника, автоматика…
Не много ли для одного человека? Можно и дальше продолжать.
Разве это не чудо?
У Козьмы Пруткова есть знаменитый афоризм: «Этого не может быть, потому что не может быть никогда» . Наверное, это про Леонардо….
По Леонардо: Мыслить – это видеть. Простая мысль? Италия сняла про Леонардо да Винчи фильм. Он был показан в 120 странах, в том числе и в бывшем СССР. Мне посчастливилось видеть этот фильм, многосерийную эпопею про жизнь гения. Каждый вечер я ждал встречи со старцем, похожим на Саваофа. Каждый вечер, после фильма наступала печаль, потому что до завтра было так много времени. Но и этот фильм не смог вместить в себя образ гениального… Я остановился на этом листе и не знаю как продолжать, как назвать Леонардо. Человеком? Гением? Творцом? Пришельцем из такого далекого будущего, что я даже представить не могу. Кем?
Самые высокие эпитеты человеческого разума не отразят Леонардо да Винчи. Не вместят его образ…
Ирреальное в реальном, реальное в ирреальном. Это тоже о нем, о Леонардо. Он был великим фантастом. Он бы реален и нереален. Не может человек обладать не пятью чувствами, а будто пятьюстами.
Он был невозможен и он был. В другой известной пословице из афоризмов Козьмы Пруткова: - «Нельзя объять необъятное, потому что необъятное объять невозможно!»
Но был Леонардо, который доказал обратное. Великий Мастер объял необъятное! Личность, которой посвящено более 3000 томов, остается загадочной.
В Стамбуле обнаружен свиток с турецким переводом письма Леонардо турецкому султану Баязиду II : - «Я слышал, что ты имеешь намерение соорудить мост из Галаты в Стамбул, но ты не соорудил его из-за отсутствия знающего мастера. И предлагал построить мост, под которым могли бы проплывать парусные суда…»
Жизнь Леонардо была фантастикой. Но и смерть не менее фантастична. Когда вскрыли могилу, то глазам предстала странная картина: то, что некогда было телом, приняло необычную позу. Голова опиралась на руку…Леонардо будто бы и по ту сторону жизни размышлял…
О чем?
© Мамедов Мир-Теймур, 2006.
Тайны "Бакинских тайн. Тайна 3-я |
Это цитата сообщения [ + В свой цитатник или сообщество!]
Тайны "Бакинских тайн"
